6 июня родился Диего Веласкес

Автор:  Анастасия Макарова | 05.06.2015 11:34:20 |

Версия для печати
6 июня 1599г. родился испанский художник Диего Веласкес. Вместе с творческой студией «Летал и Шагал» на основе книги Элизабет Бортон де Тревиньо «Я, Хуан де Пареха» мы решили немного рассказать о жизни художника и нескольких его работах. Этот материал можно использовать дома и на уроке, показывая слайды знаменитых шедевров Веласкеса.
parekha1.png
Хуан де Пареха, 1650г.

Книга «Я, Хуан де Пареха» Элизабет Бортон де Тревиньо – это история жизни Диего Веласкеса, рассказанная его рабом Хуаном де Парехой, которому хозяин даровал свободу. Бывший слуга сам стал талантливым художником, и на этом портрете нельзя не обратить внимание на его независимое, открытое и гордое лицо.

«Я, Хуан де Пареха, родился рабом в самом начале семнадцатого века. Год я точно не знаю. Мою мать, красивую темнокожую рабыню, звали Зулема. Она никогда не рассказывала мне про отца, но подозреваю, что он был испанцем, то есть белым, и служил у нашего хозяина – присматривал за одним из многочисленных складов с товарами. У отца просто не хватило денег, чтобы выкупить мою маму. Но я точно знаю, что он подарил ей золотой браслет и два золотых обруча, которые вставляются в уши как серьги».
parekha1.png
Хуан де Пареха, 1650г.

«Поставив меня перед собой, Мастер велел глядеть прямо на него и набросить плащ так, чтобы он ниспадал с левого плеча. Это совсем не сложно. Дома, в Мадриде, мне иногда приходилось позировать для подмастерьев так долго и в таких неудобных положениях, что я падал от усталости уже к первому перерыву. Но сейчас я просто стоял, и это было легко. Зато с выражением лица пришлось помучиться. Мастер требовал, чтобы я смотрел на него как на незнакомца, на совсем чужого человека! Например, как на прохожего на улице. Он хотел видеть в моем взгляде одновременно и опаску, и сдержанность, и чувство собственного достоинства».

Юность Веласкеса прошла в Севилье, в мастерской художника Франциско Пачеко. Его учитель считал главным в картине рисунок. Веласкес тоже много времени уделял наброскам. Вот один из них. Мы не знаем, кто изображен на этом рисунке, но можно предположить, что это жена художника Хуана Миранда, дочь его учителя Пачеко.

parekha1.jpg
«Он любил утренний, словно подсвеченный росою свет и чистые лучи солнца, в которых еще не пляшут дневные пылинки. В мастерской он оставался до заката, но не писал все это время красками, а часто сидел и делал наброски – много, очень много. Он их не хранил, не дорожил ими, а выбрасывал почем зря (по счастью, мне удалось кое-что сохранить). Мастер рисовал щедро, легко и еще на этом этапе работы доводил образ до совершенства. А потом, встав к мольберту с кусочком угля, он мгновенно проводил буквально несколько линий – и человек, чей портрет он писал, представал на загрунтованном, подготовленном к работе холсте как живой».

Оценив по достоинству талант своего зятя и ученика, Пачеко решил составить ему протекцию при дворе испанского монарха Филлипа IV. И они отправились в Мадрид. На этом старинном рисунке мы видим Реаль Алькасар де Мадрид — здание, в котором долгое время находилась резиденция испанских монархов.
parekha2.jpg
Королевский дворец Алькасар, Мадрид, XVIIв.

Первоначально Алькасар был возведен как мусульманская крепость в IX веке, в XVI веке стал использоваться в качестве королевского дворца. Реаль Алькасар де Мадрид был знаменит как своими богатыми художественными коллекциями, собранными монархами, так и своей трагической гибелью в пожаре во времена Филиппа V. Во дворце хранилось огромное количество произведений искусства, сведения о которых дошли до нас благодаря описям. Считается, что к моменту пожара в Алькасаре находилось около двух тысяч объектов, из которых безвозвратно утеряно около пятисот. Среди сгоревших картин было несколько шедевров мирового значения: «Изгнание морисков» Диего Веласкеса, конный портрет Филиппа IV его же кисти, «Похищение сабинянок» Рубенса, изображения двенадцати цезарей Тициана, работы Тинторетто, Веронезе, Риберы, Босха, Брейгеля, Ван Дейка, Эль Греко, Каррачо, Леонардо да Винчи, Рафаэля и многих других.

«С первыми лучами солнца мы, уже плотно позавтракав, пересекали площадь и направлялись к королевскому дворцу. Стражники вскоре начали нас узнавать и без лишних расспросов разводили скрещенные мечи, пропуская нас во внутренние покои. Мы шли по длинным тихим, всегда холодным коридорам: развешенные по каменным стенам гобелены и стоявшие вдоль стен знамена тепла не добавляли. Потом поднимались по широкой лестнице и через анфиладу комнат попадали в мастерскую, где нас неизменно ожидал один из королевских стражников. Отныне дон Диего Веласкес служил Филиппу IV, королю Испании».

Художника радушно приняли при дворе, свои портреты ему заказывал граф-герцог Оливарес, могущественный фаворит Филиппа IV.
parekha3.png

parekha4.png
Гаспар де Гусман-и-Пименталь, граф-герцог Оливарес, 1634г.

После череды придворных сам король заказал Веласкесу свой портрет. Постепенно между королем и художником возникала крепкая немногословная дружба. И когда Веласкес получил мастерскую в королевском дворце, Филипп часто приходил туда, любил сидеть в тишине и наблюдать за работой художника и подмастерьев.
filipp.png
Филипп IV, 1628г.


filipp1.jpg
Филипп IV, 1656г.

«Я отчетливо помню, как Его Величество пришел на первый сеанс. Стояла осень, мастерскую заливал бледно-золотистый, освежающий свет. Сначала у порога встали два пажа-герольда и затрубили, возвещая о предстоящем появлении короля. Еще два пажа внесли штандарты — знамена, которые должны сопровождать короля везде и всюду как знак королевской власти. Ну а потом вошел сам король. И все вокруг пали ниц на оба колена.<…> Он смотрел на Мастера и смущенно улыбался, словно говоря: " Уж примите таким, какой есть" . Несмотря на пышные одежды и штандарты, я почувствовал, что этот человек в себе не очень-то уверен и ищет дружбы с Мастером. И тут я мысленно пожалел короля. Бедный, он просто не знает, с кем имеет дело. <…> Однако немногословность Мастера и его сдержанность в эмоциях и жестах, похоже, привлекали короля, и он начал часто приходить в мастерскую. Наверно, он отдыхал здесь от бесконечной болтовни, подчас легкомысленной и пустой, и от лести, которой его потчевали придворные и которой он наверняка не доверял».

Веласкес писал с натуры не только короля, но и обеих его жен. На первом портрете первая жена короля Изабелла Бурбонская (Французская), скончавшаяся в 1644г. На другом портрете вторая жена Филиппа IV, его родная племянница королева Мария-Анна Испанская, (1634, Вена — 1696, Мадрид), австрийская эрцгерцогиня из династии австрийских Габсбургов, дочь императора Священной Римской империи Фердинанда III, мать короля Испании Карла II и императрицы Священной Римской империи Маргариты-Терезы.
parekha5.png
Первая жена Филиппа IV Королева Изабелла Бурбонская, 1631-1632гг.

parekha6.png
Вторая жена Филиппа IV Королева Марианна Австрийская, 1652-1653

Веласкес любил писать детей. На портрете маленького Бальтазара, наследника испанского престола, есть еще карлик – слуга инфанта, который выглядит гораздо более непосредственно и живо, чем сам инфант. К тому же в руках у слуги игрушечные символы власти.
parekha7.png
Бальтазар Карлос, 1631г.

parekha8.jpg
Бальтазар Карлос, 1635-1636гг.

«С превеликой нежностью писал дон Диего портреты королевских детей: инфанты Марии Терезы, инфанты Маргариты и наследных принцев – Балтазара Карлоса и Фелипе Просперо. Младший рос слабым, болезненным ребенком и часто плакал, но Мастер всегда находил с ним общий язык, и малыш, повеселев, радостно играл с художником и слушался его беспрекословно».

Любимой моделью Веласкеса была Инфанта Маргарита Тереза Испанская, дочь Филиппа IV и его второй жены Марианны Австрийской.
parekha9.png
Инфанта Маргарита, 1653г.

parekha10.png
Инфанта Маргарита, 1654г.

parekha11.png
Инфанта Маргарита, 1660г.

При дворе всегда жили актеры, шуты и карлики, развлекавшие придворных. Веласкес написал целую серию портретов лилипутов. Художник относился к своим моделям с большим уважением и смог передать их достоинство, ум и благородство. На портрете Дель Морры бросается в глаза умный проницательный взгляд карлика. На Эль Примо одежда дворянина, ведь этот человек, помимо своих шутовских обязанностей, был хорошо образован и нес службу в королевской канцелярии.
parekha12.png
Дон Себастьян дель Мора, 1624г.

parekha13.png
Эль Примо, 1644г.

«Долгое время я не мог примириться с тем, как тщательно изображал мастер уродства этих людей. Но он оставался верен себе: писал то, что видел, так, как видел, и неустанно твердил, что правда – и есть главный закон искусства. Я же внутренне сопротивлялся его хладнокровности и даже некоторой, как мне казалось, жестокости. Но взглянув на эти портреты годы спустя, я понял, что ему удалось сделать для этих несчастных то, чего не достигнешь никаким украшательством. Он написал их души».

Веласкес никогда не смеялся над недостатками своих моделей. Лескано у него открыт и непосредственен, как маленький ребенок. А Эль Бобо изображен рядом с высохшими тыквами (калабасасами), символами глупости. Но так ли прост этот «дурак», как хочет казаться?
parekha14.png
Франсиско Лескано, 1643г.

parekha15.png
Хуан де Калабасас (Эль Бобо), 1637-1639гг.

«Помню слабоумного мальчика по имени Эль-Бобо. Он не умел членораздельно разговаривать, зато постоянно смеялся и был незлоблив. Во дворце его очень любили, называли «Божьим чадом», а принц Балтазар Карлос норовил вскарабкаться ему на руки и прокатиться по всем залам дворца, прильнув к его плечу. Мастер написал Эль-Бобо, а потом и карлика Эль-Ниньо де Вальекаса, всегдашнего товарища принца по играм – человека взрослого, но крошечного, ростом с трехлетнего ребенка».

Одна из самых известных картин Веласкеса – «Менины», на которой изображена мастерская художника, куда только что вошла маленькая инфанта Маргарита вместе со свитой. Подробнее об истории создания и секретах картины рассказывает программа Паолы Волковой «Мост над бездной»?.
parekha15.jpg
«Менины», 1656г.

В зеркале отражаются Филипп IV и Марианна Австрийская. Это единственный парный портрет короля и королевы.
parekha17.jpg

В центре картины инфанта Маргарита Тереза Испанская, а рядом с ней фрейлина, подающая принцессе сосуд.
parekha17.jpg

Помимо фрейлин, на картине изображены карлица Мария Барбола родом из Германии, карлик Николао де Пертусато из Италии и гофмаршал двора Хосе Нието Веласкес, дворецкий королевы, родственник художника.
parekha19.jpg

У мольберта Диего де Сильва Веласкес, придворный живописец испанского монарха и один из первых художников Европы. Ему 57 лет. Ключи на его поясе свидетельствуют о том, что Веласкес - к тому же и апосентадор, то есть управляющий дворцом (должность почетная, однако хлопотная и к искусству отношения не имеющая).
На груди художника алеет крест рыцарского ордена Сантьяго. Правда, он был добавлен на картину позднее.
parekha20.jpg

«Человеческий глаз устроен хитро, — добавил он, — глаз смешивает краски. А художник должен разъять их и наложить на холст по отдельности, оттенок за оттенком, тогда глаз зрителя сможет снова их смешать и получить искомое».

А вот современные «Менины».
parekha21.jpg
«Менины», Испанская художница Ирма Грюнхольц